杨建允：明代正德瓷器，从器型到款识的全面鉴赏

正德时期瓷器的器型、釉色与款识特征解析明代正德瓷器：从器型到款识的全面鉴赏明代正德时期瓷器鉴赏1、正德时期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明显。2、此时正处于大明瓷由细致、薄胎向粗糙、厚重过渡的阶段，因

杨建允：明代万历时期瓷器鉴赏！

万历时期瓷器鉴赏1、万历瓷器，一般质地粗松，胎体厚重，器身多变形不规。2、青花色调，早中期呈兰中泛紫，晚期为灰暗晕散，并开始采用浅描手法。3、装饰工艺技法，有楼雕、楼空、开光、暗刻等，青花中出现类似铁

杨建允：宣德瓷器的鉴赏要点，胎体、釉面及纹饰的细节解析！

宣德瓷器的鉴赏要点：胎体、釉面与纹饰的细节解析 探秘宣德瓷器：从釉面纹饰到款识书写的独特风采 宣德时期瓷器鉴赏 1、宣德瓷器琢器接口少见，胎体比永乐时厚重、坚致。 2、釉面特点为桔皮纹。青花器釉面，

杨建允：宣德瓷器的种类、特征及鉴定要点！

‌ 宣德瓷器的种类及独特的特征‌：‌ 青花瓷 ‌：宣德青花瓷器在明代陶瓷史上占有重要地位，以其古朴典雅的造型、晶莹艳丽的釉色和多姿多彩的纹饰而闻名。宣德青花瓷的烧制技术在永乐青花的基础上达到了当时的顶

杨建允：从永乐瓷器款识看明代瓷器艺术与海外贸易！

永乐瓷器的款识特点及历史渊源！ 明清两代，在瓷器上书写帝王年号作为款识，始于永乐。款式仅见有“永乐年制”四字篆书款一种，未见有楷书款。上海博物馆收藏一方明永乐时翰林学士沈度的端视，砚底刻“永乐乙未秋

杨建允：明代洪武瓷器的艺术特色与历史价值探析！

明代洪武瓷器的艺术特色与历史价值探析 洪武时期瓷器鉴赏： 1、元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红斑，自元代开始出现，经明代，沿续到清代乾隆以后才完全消失。 2、釉面多为

杨建允：明朝那些事儿之明朝瓷器的品种！

明朝那些事儿之明朝瓷器的品种！釉下彩、釉上彩、单色釉等明代景德镇瓷器的品种：釉下彩。明代景德镇青花瓷的釉下彩已经发展到最高阶段了，尤其是在永乐年间以及宣德年间，青花瓷更是已经达到了巅峰，这个时期也被称

杨建允：明代瓷器的特征及款识特点！

明代瓷器的特征及款识特点1．丰满，浑厚，古朴，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。2．胎体，琢器指立体造型，如瓶，尊等，都较厚重。圆器指平面造型，如盘，碗等，其胎体也较清代厚重。3．明代青花瓷器

杨建允：道光瓷器款识与工艺特征！

道光瓷器款识与工艺特征：断代、品级标识及纹饰绘画的时代特色 道光年款识的主要特点包括以下几种形式和功能： 官窑标准款：以六字篆书“大清道光年制”为主流，另有四字楷书“道光年制”变体。这些款识主要用于

杨建允：乾隆年制瓷器款识的特点！

乾隆年制款识的特点主要包括字体风格、布局形式和书写特点等方面。 乾隆年制款识的字体主要有楷书和篆书两种。篆书款的笔画平直，横竖粗细基本一致，转角处十分熟练，不会留下停落痕迹。楷书款则字体端庄，落笔利

杨建允：古玩行业未来营销方向：科技化、内容化与IP化的深度融合

古玩行业未来营销方向：科技化、内容化与IP化的深度结合 2025年古玩行业营销的核心策略及创新模式，可以从以下几个方面入手： ‌ 一、数字化转型与线上渠道重构‌ ‌ 直播电商主导流量‌ VR展厅实现

杨建允：嘉庆年制瓷器款识的风格与特点！

‌ 嘉庆年制瓷器款识的特点主要包括字体风格、款识类型和布局等方面。‌ 字体风格 嘉庆时期的款识字体工整规范，结构严谨。官窑款识以篆书为主，字体笔画工整，结构严谨，多用青花书写，呈现出规整规范的特点‌。

杨建允：乾隆年制瓷器鉴定！底款书写风格有特点，款识布局多样！

‌ 乾隆年制款识的鉴定‌主要包括以下几个方面： 在布局形式上，乾隆年制款识有多种排列方式。‌常见的有双行无边圈、三行双圈、双行双圈或双框、四字双行双圈或双框等‌。 ‌ 字体和书写风格‌：‌ “大清乾隆

杨建允：大清顺治年制瓷器的款识特征及鉴定要点！

‌大清顺治年制款识的鉴定可以从以下几个方面进行‌：‌款识样式‌：顺治官窑器的款识主要为“大清顺治年制”两行六字楷书青花款，也有“顺治年制”四字款。款字用笔有力，起笔见峰，住笔见顿，划多下拉，勾捺上剔，

杨建允：康熙年制瓷器款识的特点及鉴定方法！

‌ 大清康熙年制款识的鉴定可以从以下几个方面进行‌：‌ 字体风格和书写规范‌：康熙年间的款识以楷书为主，占比高达95%，篆体仅占5%。楷书款识字体雄健有力，端庄工整，整体风格清秀且富有变化。楷书款识中